当我们的新技术霸主决定取代我们的工作时，希望他们已经微调了同情设置。
在加法机中：一部机器人道德剧，由演员们轮流扮演的推铅笔主角零先生忍受着层层侮辱，他的工作被一台机器丢掉了，又被另一台机器砍掉了斧头。人工智能助理在陈词滥调中平静地讲述终止细节。更糟糕的是，它不明白对话和舞台方向之间的区别，平淡地吟诵，暂停让他处理新闻。
这种交流只是埃尔默《盛宴》舞台剧中生成式人工智能技术的数十种用途之一Rices 1923 年的表现主义戏剧《加法机》。导演兼适配器瑞安·古佐·珀塞尔 (Ryan Guzzo Purcell) 使用人工智能工具重新设计和重构了场景，以了解当机器正在做人类习惯认为是人类活动的事情时意味着什么，他说。
这些演员们通过手机或笔记本电脑提示人工智能工具，这些时刻基本上都顺利地整合在一起。人工智能可用于为全体演员生成对话，或代替场景中的演员，从而实现人与无形声音之间的对话。人工智能甚至提供中场休息的音乐，根据前一场景的对话当场创作一首歌曲。
其中一些很有趣，比如演员亚历山大·基利安 (Alexander Kilian) 和聊天机器人之间的调情。错误的是，影射突然变得明确。（不过，这远没有演员 MJ Sieber 突然抢过手机来劫持对话并告诉聊天机器人继续说话那么有趣。）
但这对材料来说是否具有很大的启发性？在该剧最公开使用人工智能的派对场景中，演员们可以实时生成大量对话，以进行快速的对话，这些对话是根据以下提示创建的：六句抱怨天气或六句谴责妇女选举权。但在赖斯的原著中，这些聚会客人被命名为一、二、三、四、五和六先生和夫人，他们被描述为不思考的机器人，这一点已经很清楚了。通过给他们人工智能生成的模式来加倍并不会有意义地重新设计场景；它只是让他们的对话变得更糟糕，带有 20 年代俚语的人造光泽。
莱斯的原创又如何呢？这是一部真正离奇、结构大胆的寓言故事，零先生从城市穿越到法庭，再到来世，该剧审问了普通人，演员阵容中的每个人都轮流表演得很好：Sieber、Kilian、Julie Briskman、Emilie Maureen汉森和霍利迪。零先生可能被欺骗了，但他也是种族主义者、厌恶女性者和愚蠢的人。如果他代表人类，也许我们更愿意支持加法机。
赖斯的表演是要求很高的独白之一，《盛宴》的演员阵容令人印象深刻。布里斯克曼定下了基调，在开场戏中饰演“零夫人”，对她进行了猛烈的谩骂，她的不满情绪弥漫在空气中。汉森巧妙地饰演黛西，她是泽罗斯先生自杀的同事，梦想着一个田园诗般的未来。西伯可以做任何事情，但似乎是经过基因改造来扮演一个 20 年代语速很快的人，他在法庭独白中令人震惊，零先生将愤怒发泄在一系列被认为的社会弊病上，拼命地试图抵制这样的想法，也许，问题出在他身上。
虽然《加法机》的制作经常以鲜明的阴影设计向该剧的表现主义根源致敬，但《盛宴》的舞台表演却拥抱了互联网时代的不满。Annie Liu 的冷色调灯光和 Jeff Larsons 对数字碎片（比基尼图片、数独游戏、电子表格单元）的投影泼溅了 Parmida Ziae 的混凝土堡垒般的布景，暗示着在线蜉蝣的窒息。
这种视觉策略比基本上所有的人工智能花招获得更多的里程，这通常在概念上比在实践中更有趣。所以，人工智能对于加法机可能没有太多可说的。另一方面，作为一部对无节制进步概念持怀疑态度的游戏，《加法机》可能对人工智能有很多话要说。