我们总是纠结的两件事是钱不够，时间不够，尤其是钱不够。人工智能的出现似乎为这两个问题提供了解决方案，但实际上并没有。我认为我们始终需要问的问题是代价是什么？安特尔在纪录片领域工作了大约 25 年，制作的作品在 HBO、Netflix 和 Hulu 上播出。
安特尔和联盟中的其他人表示，他们已经看过使用人工智能生成死者声音的纪录片，通常是为了阅读他们写下但从未录制过的内容。以 2021 年的纪录片《Roadrunner》为例，其中人工智能生成的安东尼·波登 (Anthony Bourdain) 正在阅读他的电子邮件，但没有向观众透露。电影制片人摩根·内维尔告诉《纽约客》，我们稍后可以就此事召开一个纪录片伦理小组，促使布尔登的第二任妻子奥塔维亚·布西亚-布尔登当时发推文，我当然不是那个说托尼会很乐意的人。那个。
纪录片长期以来一直使用娱乐或动画来以电影方式唤起历史人物、地点或事物。然而，当 OpenAI 推出其视频生成模型 Sora 及其剪辑（包括加州淘金时代小镇的历史镜头）时，许多业内人士感到畏缩。
它看起来像是好莱坞西部小镇的模糊彩色无人机拍摄的场景，莫名其妙地没有妇女和儿童，也没有任何非白人，坐在一条没有垃圾和金矿污染的小溪旁边，这种污染在中部地区很常见-19世纪。这样的剪辑可能会给纪录片增添一种隐隐约约的令人回味的感觉，但这种人工智能生成的视觉效果与真实的加州淘金小镇的样子相去甚远。
联盟联合总监斯蒂芬妮·詹金斯 (Stephanie Jenkins) 表示，有些合法的事情不一定是道德的，她是纽约哈德逊的纪录片和档案制片人，主要为 PBS 制作历史纪录片以及《纽约时报》系列节目《Op》。-文档和 WNYC 无线电实验室。有些符合道德的事情不一定是合法的。我们的部分工作是教育纪录片制片人了解这些台词目前的位置以及它们可能会如何变化。
该指南不涉及微小的改动，例如修饰、修复或调整单个项目的分辨率。相反，联盟担心可能会误导观众并在历史记录中引入噪音的更改。
该联盟还担心大规模数据抓取的可能性，类似于新闻领域发生的情况。
安特尔说，档案馆拥有的大部分内容都无法通过数字方式访问，并指出开发大型语言模型的公司会进入档案馆并说，我们可以免费将你的材料数字化，以换取能够抓取它。这对于档案馆来说是一个立竿见影的收获，因为档案馆规模较小，而且正在为生存而苦苦挣扎。但这是非常短视的。这是浮士德式的交易。他们的元数据比实际材料更有价值，因此，他们的长期生存能力确实受到了损害。