David Bayus 注入人工智能的性别滑稽剧

表现焦虑，在远程信息处理的一次展览中，他重塑了经典的好莱坞音乐流派及其相关的性别刻板印象。在该剧的同名 10 分钟视频核心片段（2024 年）中，Bayus 演绎了一个生动、黑暗、有趣的混搭，通过电子游戏、漫画和奇幻恐怖的后现代风格折射了装饰艺术和黑色情节剧通过计算机生成的图像。在画廊狭小的、灯光昏暗的空间里，另外一对物体——一幅画和一个小雕像——悬停在屏幕附近，投射出自己昏暗的光芒，断断续续地挑逗着视频的其他方面。无声叙述。 

该视频的动画人物以爱丽丝梦游仙境为特色，并且乌布罗伊卡通般的头像，闪烁着宽广的表情。它们位于黑暗奇幻模式中的外骨骼之上H·R·吉格尔、机械战警或终结者 - 通过人工智能支持的动作捕捉生成动态精致的尸体。视频中的女主人公一反传统的遇险少女救援方式，拯救了自己和男主角，男主角在做家务时似乎缺乏安全感。角色的不可思议的影响并不完全是情感，而是夸张的漫画——数字绘制的动画和老式演员。然而，视频世界和画廊空间的暮色内部——伴随着两首仿冒经典歌曲的原声带下盘旋的不祥的环境暗流——表明某些情感可能真的处于危险之中。 

视频两侧的底座上刻有“参与奖杯 #1”（2023 年） — 一个卡通人形人物的 3D 打印雕塑，欢快地抱着自己被斩首的头 — 让人想起高端迪士尼礼品店纪念品，但柔和的灯光再次改变了气氛，展示了这个人物的引人注目、视频中的家庭舞蹈场景中冻结了不自然的扭曲。在视频另一边的墙上，在达利风格的画作《劳动分工》（2024）中，一个生物形态的人物和一台机器威胁着彼此融合。由此产生的半生命装置——休眠的管道闷烧着，就像一个未点亮的霓虹灯标志的基础设施，进一步加剧了展览的黑色性。在某些方面，“劳动分工”中的生物形态片段和“参与奖杯”中的雌雄同体的人形生物与更多的二元性别人物相去甚远，这表明可能会发生一些更大的“衍生品”视频的帧范围。

自始至终，巴尤斯以出色的技巧、热情和风格创作了这组不同但相关的媒体作品，同时提出了对性别刻板印象的干预。尽管该视频的目的是真诚地反转社会期望，但该视频的叙述仍然坚持异性恋规范模式，进行简单的性别角色转换，尽管如此，它强化了既定类别，而不是追求更大性别展开的全面路径。 

也许这种默认是人工智能的使用及其对形式元素和人类概念之间既定关联的跟踪和反省的结果，例如将某些体力劳动（例如清洁与打斗）编码为“女性化”或“女性化”或“女性化”。“男性气概。”尽管展览作品的综合结果避开了性别关系中最明显的意识形态陷阱，但它们并没有完全摆脱社会角色默认逻辑的轨道。最终，巴尤斯展示了当代媒体如何以有趣而辛酸的方式巧妙地再现和反映流行文化生产所带来的令人烦恼的社会遗产，但并不是如何完全摆脱它们。

表演焦虑：绘画、雕塑和电影，继续在远程信息处理（323 10th Street, San Francisco, California） 截至 11 月 9 日 。布莱恩·卡尔（Brian Karl）多年来一直在指导事物（主要是文字和图片）。