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Mya Blue 被描述为由人工智能 (AI) 驱动的虚拟歌手，她说：“我不是敌人，我只是一个探索世界不同声音的音乐爱好者。”
她在 Instagram 帐户上发表了这一声明，其口号是：“我可能不是人类，但我用灵魂歌唱”，该口号由尼日利亚音乐家兼制作人 Eclipse Nkasi 创建。
她在他最近发行的 Joromi 混音版中担任主角，这是已故尼日利亚高生活艺术家 Victor Uwaifo 爵士的经典歌曲。
她和她的创作者希望平息世界各地许多音乐家对人工智能对音乐产业影响的担忧。
例如，今年早些时候，Billie Eilish 和 Nicki Minaj 等知名艺术家呼吁停止“掠夺性”使用人工智能工具，他们认为这些工具窃取了艺术家的声音。
鉴于整个非洲对人工智能缺乏了解，而且人工智能往往依赖西方整理的数据源，人们担心非洲音乐和文化遗产将受到影响。
日食·恩卡西
但许多非洲艺术家和行业专业人士对这项新兴技术所提供的可能性感到兴奋。
事实上，恩卡西表示，人工智能在非洲尚处于起步阶段，这可能会给非洲大陆带来福音。
“威胁巨大，但仅仅说‘让我们废除人工智能’是行不通的——投资的国家和人太多了，”他告诉 BBC。
“我们能做的最好的事情就是找出更好的方法来使用它。”
这位 33 岁的人决心成为先驱，去年还制作了非洲大陆第一张人工智能音乐专辑《Infinite Echoes》。
恩卡西说，他有意采取手动和创造性的方法在他的音乐中使用人工智能，主要是用它来生成样本。
“我对人工智能最大的驱动力是它的应用，找到健康的应用方式。对于每个项目，重要的是找到它所做的事情来推动前进，”他说。
尽管恩卡西很乐意尝试这项新技术，但一些人认为它对非洲文化构成了威胁。
对于肯尼亚音乐家和制作人 Tabu Osusa 来说，它预示着文化挪用的风险——人工智能会在不承认其来源的情况下冒充非洲声音。
这是因为人工智能能够通过学习现有音乐来快速创作新的作品。
“我对人工智能的问题是所有权。一旦你从加纳或尼日利亚拿走了一些音乐，谁拥有这些音乐？你如何找到原始创作者在哪里并确保他们得到认可？这对我来说是通过盗窃幕后，”奥萨萨告诉英国广播公司。
“由于音乐家的采样方法不受监管，人工智能将使西方唱片公司大亨赚到巨额资金，同时让非洲村庄的一些创意人员陷入赤贫。”
这种担忧反映在 Creatives Garage 去年发布的一份报告中。Creatives Garage 是一家位于肯尼亚的艺术平台，该平台与 Mozilla 基金会合作，研究人工智能对东非国家创意社区的影响。
Creatives Garage 研究顾问布科诺拉·恩戈比 (Bukonola Ngobi) 表示，调查显示，大多数肯尼亚音乐家都担心人工智能可以让其他人从他们的创造力中受益。
该研究还警告说，人工智能存储数据的能力可能会敲响传统音乐文化的丧钟。
恩戈比说，一位音乐家甚至质疑录制和存储传统声音供人工智能复制是否会阻碍当地艺术家继续学习传统乐器。
奥萨萨甚至更进一步：“在非洲，我们大多不学习音乐，我们与生俱来。我们生活在其中。它非常有灵性。非洲的音乐总是充满活力。它是如此充满活力。这应该是”不要从我们身边被夺走。”
然而该报告确实表明，对于那些能够使用科技设备的人来说，人工智能不仅提供了创造性的音乐开发，而且还提供了开发更便宜的营销和设计服务的机会。
恩戈比警告说，尽管这对来自非洲较贫困社区的新兴艺术家没有任何帮助，而且可能会增加追求音乐事业的障碍。
“如果您没有笔记本电脑，或者您是一名音乐家，但在没有互联网连接的环境中，那么您将如何参与？”她告诉英国广播公司。
日食·恩卡西
对于那些想要创新的人来说，非洲面临的问题之一是缺乏来自非洲大陆的数据来决定算法。搜索通常受到西方偏见的影响，这降低了人工智能为非洲音乐家创作的作品的准确性和质量。
例如，当 Nkasi 使用人工智能创作 Mya Blue 时，他遇到了她的图像问题 - 艺术家呈现为 Z 世代的蓝头发美国女孩。
“人工智能在理解和感知我的空间方面非常有限，”他说。
但这位尼日利亚音乐家认为这是人类贡献的一个机会：“我们非洲人在人工智能方面遇到的限制可能是一件好事。
“有人可能会说，虽然人工智能现在无法给出非常详细的非洲声音，但对于能够演奏它的人来说仍然有空间。所以我不确定我们真正在为了什么而奋斗当我们认为这是一个问题时。”
尼日利亚人 Emmanuel Ogala 是人工智能公司 Josplay 的老板，他肯定看到了非洲的机遇。
他的公司使用人工智能模型来整理详细的元数据和情报，以创建非洲大陆多样化音乐遗产的档案。
“非洲音乐确实很复杂，而且是研究最多的音乐类型之一，”他告诉 BBC。
这一点在 9 月份的 MTV 音乐录影带大奖上得到了体现，当时南非音乐家 Tyla 凭借她的热门歌曲《Water》获得了最佳非洲节奏歌曲奖。
在获奖感言中，她猛烈抨击了西方奖项机构将所有非洲艺术家归入“非洲节奏”（一种与尼日利亚和西非更相关的音乐流派）的倾向。
“非洲音乐是如此多样化，”她说。“这不仅仅是非洲节奏。我来自南非。我代表阿皮亚诺。我代表我的文化。”
奥加拉认为人工智能将解决这种同质化问题，并通过向世界展示更多非洲大陆的文化多样性来使非洲音乐家受益。
“与我们交谈的许多学者都对非洲音乐的一小部分领域有非常具体的了解。你必须为非洲听众进行创作，并注意到我们的聆听文化是多么支离破碎。你只是人力无法做到这一点，”他说。
随着人工智能的不断发展，非洲音乐艺术家、制作人和研究人员一致认为需要更好的融资。
“我们需要对数据基础设施进行投资，以便人们能够真正利用它带来的机会，”恩戈比说。
奥加拉对此表示同意，并表示筹集资金来开发他的数字档案人工智能工具很困难。
“由于我们对这个行业的信心，我们的创始人一直在自掏腰包资助这个项目。如果我们把基本的构建模块落实到位，这个行业将比现在更加可行。”
除此之外，为前人工智能时代制定的版权立法还存在不确定性，需要重新谈判。对于非洲艺术家来说，版权已经是一个大问题，他们的音乐经常在非洲大陆被盗版、出售和播放，而他们却一无所获。
抛开这些挑战不谈，人们越来越认识到，除非非洲音乐产业接受新技术，否则它就有失去对其人才和遗产的控制的危险。
恩卡西 (Nkasi) 的米亚·布鲁 (Mya Blue) 无疑有着远大的抱负。
在 Instagram 上的问答中，在回答有关她是否能赢得格莱美奖的问题时，她说：“谁知道呢。作为一名人工智能（艺术家），我梦想的不是奖杯，而是通过音乐与心灵产生共鸣。但在那个舞台上看到虚拟艺术家不是很有趣吗？”
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