大卫·芬奇讨论使用人工智能重新制作《Se7en》并反思盒子里的真实内容

今年30岁了，为了纪念周年纪念，导演大卫·芬奇监督了这部开创性犯罪剧的 4K 重制版。连环杀手之谜——主演

摩根·弗里曼,布拉德·皮特,格温妮丝·帕特洛， 和凯文·史派西– 1995 年首次震撼了犯罪类型，其推进性、精确性和前所未有的肮脏犯罪场景影响了从锯到蝙蝠侠。该影片现在拥有更高分辨率的外观，将于 1 月 3 日在 IMAX 银幕上首映，然后于 1 月 7 日以 4K UHD 蓝光光盘和数字版形式发行。芬奇和他的团队精心重现了这部电影 1995 年最初印刷的样子，利用一些人工智能工具来增强图像并修复在以前的胶片扫描中不可见的视觉错误。

娱乐周刊与芬奇聊天讨论新版本硒7en并回顾 30 年后他执导的长片导演突破的记忆 - 包括盒子里真正的东西。

娱乐周刊：重温感觉如何硒7en三十年后？

大卫·芬奇：嗯，就电影的内容而言，我看过了。我知道那是什么。不过，就挖掘而言……最初，我想，“好吧，那是 1995 年。我们以前已经做过两次了；我们做了 DVD 版本和高清版本。”但回过头来从 8K 底片中挖掘出来的效果比我自己相信的要好得多。所以这有点令人震惊。 

我知道有很多人倾向于数字化，但如果你能看到一张 30 年前的底片以及它在完美保存时的样子，那就是大量的修复工作，只需挖掘即可以及划痕和收紧。因此，我们花了几个月的时间来将事情恢复到我认为的负面状态，然后我们就可以开始了。说“嗯，这是 4K 重制版”有点用词不当。这确实是档案负片重制版。在这方面，我认为我们中没有人确切地意识到我们正在进入什么领域。

对于您来说，这个过程到底发生了什么？在监督这个过程时，您是如何度过的？

对我来说，将这种新型技术火力投入到事物中确实具有启发性。我们遇到了迄今为​​止从未被注意到的事情。我的意思是，那些根本上失焦的镜头你无法在胶片上阅读，甚至在高清中也无法阅读。然后对 8K 扫描进行 4K 下采样。我们最终确实进行了一些分屏操作，并使用人工智能来锐化事物，以便我们可以重新确定想要查看的内容。我想我们可能花了一年多一点的时间——如果按照我自己的方式，时间可能会是两倍。

我们真的很想回到 30 年前看到的第一张 CCE 格子印刷，当时我们想，“好吧，这就是电影。这就是它的对比度。这就是它的密度。这些是颜色。这是那里是他们沉默的地方，而这里则是他们充满活力的地方。”实际上只要试着记住第一个印刷效果的技术和艺术是什么。我想我们做到了。

您在重制版中是否对这部电影做了任何与您 1995 年最初设想不同的调整？

老实说，我相信电影受到当时技术制品的影响，就像它们受到预算等的限制一样，所以我倾向于觉得有些界限是不能跨越的。话虽如此，我们在 1995 年制作发行版时无法做到一些配色。有些事情我们以前无法无缝地从一种方式转移到另一种方式，但我们现在可以做到。火力更足了有更多的能力来操纵颜色、空间和关键事物。但不，我们要匹配第一个 CCE 打印。

我确实做了一些我觉得必须做的事情，尤其是焦点集中的事情。有一些镜头是凯文坐在警车后座上，格栅将警车的前部和后部分开，还有一些镜头完全失焦。我们能够使用人工智能制作遮罩并提取后座的性能并进行渲染。虽然还是很软，但也不像以前那么厉害了。但是，是的，我真正的态度是我不想改变它。我想让它成为 1995 年的首演之夜，但还是原始版本。

我知道人工智能问题是目前业界关注的一个大问题。作为未来制作电影的工具或潜在方式，你对它持什么态度？ 

说“你支持还是反对？”可能有点太开放了。就像，我们到底在说什么？例如，有一个镜头的操作意图是让人物向画面边缘倾斜。摄像师错过了。所以他和其中一个角色做了一种交错的平底锅。有些数据丢失了，无法恢复。现在，在它的两侧，我们都有了角色肩膀的丰满度，并且我们能够使用人工智能进行重新创建——重新创建那个肩膀以及皮革表面上光线的波纹或运动。我们能够将其组合起来，这样我们就不会出现我认为分散注意力和不必要的动作。很多小东西就像你会说的那样，“呃，我希望我有像现在这样的环视室”，收获 8K，然后下采样到 4K。我有净空高度，因为它是 Super 35，但我没有环顾四周的空间......

我的意思是，看，你给我一个工具，一个强大的工具来完成 X、Y 和 Z，我可能对 Y 和 Z 不感兴趣，但如果我可以为了 X 使用它 – 所有工具，如果他们按照他们所说的去做，就是很好的工具。通常，我对那些承诺过多但交付不足的工具更感到不满，而不是“哦，这是一个非常强大的新工具集；用它来制作丑陋的东西。”

我知道你说过你想保持 1995 年版的愿景，但回想一下自己在 90 年代中期制作这部电影，你是否会告诉 30 年前的自己，你想要采取不同的做法或改变制作过程？

不，我觉得导演的工作是找到重要的东西，因为你没有时间去捕捉你想要的一切。因此，你的过程的一部分是根据文本为自己定义什么是你在一天结束时必须带走的基本东西。所以我还是坚持了下来。我确实将其视为历史文献。 

有很多事情我会做不同的事情。我的意思是，我会做一些与三周前不同的事情。所以你一直处于“我现在更了解了”的过程中。很多人都会责备自己，然后说：“是的，我会以不同的方式做这件事。”但那不是工作。我们的工作是把它挖出来，让它看起来像 1995 年 9 月的原始 CCE 印刷品。

回到电影的最初制作——有一个普遍的故事，剧组制作了格温妮丝·帕特洛的假肢头部或整个身体，但你选择不在最终电影中使用。[这个故事的一些版本说，芬奇的朋友史蒂文·索德伯格最终重新利用了帕特洛形状的假肢传染2011年]。这是真的吗？

不，这完全是荒谬的。我想我们有一个七、八磅重的射击袋。我们所做的研究是为了弄清楚，如果格温妮丝·帕特洛的体重指数是 X，那么其中哪一部分归因于她的头部。所以我们知道了它的重量，我认为它有重量。 

我们确实在里面放了一顶假发，这样当摩根撕开盒子时，如果有一些用来密封盒子的胶带——我认为这是一个射击袋和一顶假发，我认为假发里面有一点血，所以有些头发会粘在一起。请记住，我认为摩根打开了 16 或 17 个这样的东西。但正如我常说的，如果你有摩根·弗里曼，你就不需要看盒子里有什么。

《九寸钉》在片头配乐中占有重要地位。你已经继续工作了特伦特·雷兹诺作为您后来许多电影的作曲家。那个时代的他们的音乐中有什么让你觉得它适合你的作品？

几年前我曾向特伦特游说社交网络说：“你应该考虑一下这个问题。”他是一个忙碌的人，我的意思是，他现在有这么多电影，所以他更加忙碌！但我们只是认为那首歌的 Flood 混音对于我们想要做的事情来说有点令人惊奇。 

最初，有一个标题序列与约翰·多伊和他的指尖或他的作文书的任何变态无关。所以这是最后一刻的事情，因为我们试图弄清楚标题序列可能是什么。 

我们将不得不放弃——我们拍摄了摩根的一天，据说是在北部。我想我们是在文图拉拍摄的，看着他要买的一栋空荡荡的小房子。然后我们应该拍这个很长的火车序列，我们只在房子里拍摄了这一天。然后我们要返回东部并尝试拍摄驶入纽约市的火车或驶入纽约市的火车的第二部分内容。然后我们会构建一些集合。然后这一切就变成了一个大问题。 

所以我给 Imaginary Forces [设计工作室] 的凯尔·库珀 (Kyle Cooper) 分配了一个任务，他的想法是，“在这个空间里我们还能做些什么？因为我觉得我们要到 90 分钟才能找到反派。”电影你能想到什么？”他经历了一切。他回来了，说道：“你有这么多作文书。”我说：“哦，我知道我们有所有这些作文书。我不知道，我们有价值 20,000 美元的作文书，都写满了。”他说：“好吧，我想尝试一下。”我说：“太好了。”画了一个故事板。他们做了一个故事板。这就是片头。

4K重制版硒7en将于 1 月 3 日在 IMAX 银幕上首映，然后于 1 月 7 日以 4K 超高清蓝光和数字版发行。 

为了清晰和长度，本次采访已被编辑。

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