在“野兽派”的强烈反对下，人工智能会影响奥斯卡竞选吗？

布雷迪·科贝特 (Brady Corbet) 的作品野兽派Ø引发争议上周末，人工智能被用于后期制作以增强明星阿德里安·布罗迪和菲丽希缇·琼斯的匈牙利语对话这一事实广为人知。人工智能的主题已经让好莱坞的许多人感到紧张，但它也越来越多地应用于电影制作中。在这种情况下，它的使用出现在一部被认为是奥斯卡领跑者的电影中。但它实际上是如何使用的，人工智能的使用是否以任何方式影响性能？

编剧兼导演科贝特很快发表声明，表示事实并非如此。“阿德里安和费莉西蒂的表演完全是他们自己的，”科贝特断言作为声明的一部分到种类。– 他们与方言教练塔内拉·马歇尔一起工作了几个月，以完善自己的口音。创新的演讲者该技术仅用于匈牙利语对话编辑，特别是为了精炼某些元音和字母以确保准确性。英语语言没有改变。这是一个手动过程，由我们的声音团队和 Respeecher 在后期制作中完成。目的是用另一种语言保留阿德里安和费莉西蒂表演的真实性，而不是替换或改变它们，并且是在对工艺的最大尊重的情况下完成的。”在声明中，他还声称制作设计师朱迪贝克尔和她的团队“没有使用人工智能来创建或渲染任何建筑物。” 

该片在金球奖上荣获最佳剧情片奖、科贝特最佳导演奖和布罗迪最佳男主角奖，并获得了九项英国电影和电视艺术学院奖提名。奥斯卡提名将于周四揭晓。

人工智能已经进入电影和电视制作领域。事实上，《野兽派》甚至不是唯一一部涉及《雷斯佩彻》的奥斯卡竞争者，它也出现在包括另一位奥斯卡领跑者《艾米莉亚·佩雷斯》在内的电影片尾字幕中。“声音转换由制作人员中的”进行）。

人工智能之所以成为头条新闻，是因为许多人担心它使用得越多，就越可能导致好莱坞失业。对于 SAG-AFTRA 来说，保护演员的声音、肖像和表演至关重要。但现实是，多年来，CG 和数字效果一直在改变演员表演的各个方面。如果围绕“野兽派”的讨论似乎有些言过其实，那么它反映了人们对将创造性工作转变为自动化流程的更大焦虑。

总体情况是，多年来技术对表演的影响越来越大或小。更引人注目的例子包括娜塔莉·波特曼 (Natalie Portman) 在 2010 年凭借《黑天鹅》(Black Swan) 获得奥斯卡奖的表演，在职业芭蕾舞演员和舞蹈双料莎拉·莱恩 (Sarah Lane) 承认该制作采用数字化手段后，该表演成为了审查的对象当莱恩跳舞时，波特曼的脸正对着她。（这种视觉效果技术在广角镜头中的使用程度存在争议。）在接受美国广播公司新闻采访时，莱恩透露，故事曝光后，电影的一位制片人问我是否可以不这样做在奥斯卡颁奖典礼之前不要再接受采访，因为这对娜塔莉的形象不利。”

在 2013 年的《烛台背后》中，迈克尔·道格拉斯 (Michael Douglas) 凭借对利伯拉斯 (Liberace) 的演绎而获得艾美奖，在他的钢琴演奏中，迈克尔·道格拉斯 (Michael Douglas) 同样获得了数字协助，因为视觉特效团队将他的头放在了一位专业音乐家的身上。

表演捕捉是另一项数字进步，在颁奖典礼中引发了讨论。值得注意的是，安迪·瑟金斯因在《指环王》三部曲中饰演咕噜和在《猩球崛起》三部曲中饰演凯撒而受到赞誉，但在奥斯卡角逐中却被忽视。

在最近的一次综艺封面故事佐伊·索尔达娜 (Zoe Saldana) 在詹姆斯·卡梅隆 (James Cameron) 的《阿凡达》电影中饰演 Netryri，导演本人也对这个话题发表了看法。“我曾与奥斯卡奖获奖演员合作过，佐伊所做的一切都没有比这更出色的了，”卡梅隆说。“但因为在我的电影中她扮演的是一个“CG 角色”，所以在某种程度上这并不算数，这对我来说毫无意义。”

人工智能已经被用作演员视觉特效流程的一部分，例如，机器学习是 2023 年的《夺宝奇兵：命运表盘》中哈里森·福特减龄方法的一部分。为了消除老化或相关要求，今年的视觉特效竞争者中至少有三位使用了人工智能技术，特别是罗伯特·泽米吉斯 (Robert Zemeckis)。“这里”，除了“Furiosa：疯狂的麦克斯传奇”和 VFX 入围作品之外，还有“异形：罗穆卢斯”（创建已故 Ian Holm 的数字肖像）。

人工智能还越来越多地用于本地化，作为配音工具，以及 ADR（自动对话替换），这是演员重新录制台词的后期制作过程。

乌克兰人工智能开发商 Respeecher 的工具可以有效地让一个人用另一个人（或者那个人年轻时的自己）的声音说话。例如，它在好莱坞被用来降低马克·哈米尔 (Mark Hamill) 声音的年龄。年轻的卢克·天行者在《曼达洛人》和《波巴·费特之书》中。

Flawless 是专注于此类工作的人工智能初创公司的另一个例子。它开发了 True Sync，一种旨在通过跨语言同步嘴唇动作进行配音的工具；Deep Editor，一种用于改变对话台词的后期制作工具。首席执行官斯科特·曼 (Scott Mann) 最近在接受采访时表示，Deep Editor“现已用于数千个镜头”种类。– 常见的用途是，您需要编辑电影，并且想要更改关键台词，他们会将演员带回来录制该台词的音频，然后他们将使用 Deep Editor 使脸部基本上同步说出台词。”

Deep Editor 已用于包括 Sony 的作品猎人克莱文— 和 — 毒液：最后之舞， —种类已经学会了。

Respeecher 和 Flawless 等公司也将其信息重点放在道德使用上。“我们与剪辑师协会和演员协会密切合作，确保一切都在征得同意的情况下符合道德、正确地进行，”曼在最近的采访中说道。

随着人工智能工具使用的增加，这是生产者需要解决的问题——需要清楚地表明该技术的使用是否符合道德。