奥斯卡向人工智能敞开了大门——现在机器生成的电影正在向选民们展示

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本周：随着奥斯卡投票的开始，我们采访了一些电影制片人，他们自豪地使用生成式人工智能来追求金像奖。

深入了解 2025 年奥斯卡竞争者的幕后，您会发现人工智能为某些电影提供了动力。是否开启语音调节野兽派和艾米莉亚·佩雷斯，或者弗雷曼人的蓝眼睛沙丘：第二部分，该技术被部署，然后在竞选期间（有点羞涩地）得到承认。 

2026 年最大的不同是，资格赛电影自豪地使用生成式人工智能，这可能是有史以来第一次奥斯卡奖历史。这项技术不仅仅存在于引擎盖下——在某些情况下，它还存在于汽车本身。这并非偶然。电影艺术与科学学院四月份调整了规则明确奥斯卡之门向人工智能敞开。“这些工具既不会帮助也不会损害获得提名的机会，”该组织表示。

它的宣布正值好莱坞与人工智能共舞的微妙时刻。这项技术的影响力不可避免地在增长，但人工智能的采用仍然让许多赢得奥斯卡奖的导演望而却步（吉列尔莫·德尔·托罗最近几周，人工智能实际上一直在告诉人工智能滚蛋）。 

克雷格·卢（Craig Lew）是注意到学院规则变化的人之一。作为前梦工厂动画师，他看到了一个机会，可以通过成为第一波人工智能和自豪的奖项参赛者之一来“创造一些历史”。

他的短片，不杀生在卢填写了学院报名表后，他获得了动画短片类别的资格，他在表格中解释说，他使用 Runway 和 Google Veo 等工具来创建视觉效果，尽管这种透明度并不是必需的。他与 Deadline 聊天渲染专栏以进一步提高选民的认识。

不杀生讲述了一个真诚的故事，讲述了人工智能如何训练冥想儿童来治愈被该技术撕裂的世界。乍一看，批评者可能会认为它是人工智能的败笔，但卢表示，详细的人类工作已经进入最终剪辑。导演利用动作捕捉让角色栩栩如生，利用视觉特效技能制作动画 AI 背景，并聘请了作曲家迪诺·赫尔曼 (Dino Herrmann)（特洛伊) 来得分。

“它看起来像人工智能，因为我不想愚弄任何人，”他说。– 我们正在迎来新的面貌。它属于学院竞赛吗？是的，确实如此。人工智能是一支画笔。这不是画家。”

迈克尔·戈维尔 (Michael Govier) 和威尔·麦考马克 (Will McCormack) 是 2026 年动画短片作品的奥斯卡获奖电影制作人全心全意，呼应了 Lew 的观点，但有一个关键的区别：他们使用了封闭的人工智能模型，仅对其艺术作品进行训练。两人合作的对象是紫苑，联合创立的AI工作室扑克脸娜塔莎·雷昂 (Natasha Lyonne) 主演全心全意讲述了一位父亲遇到了一位与他已故女儿有联系的男人的故事。

“我们以传统方式创建原创艺术作品和手工动画序列，然后在某些阶段使用人工智能来探索视觉可能性、增强纹理、迭代风格并加速外观开发，”他们解释道。“人工智能并没有取代艺术家，而是增强了他们的能力。”

另一项动画短片资格赛也采用了定制人工智能。马蒂·格拉尼卡 (Mati Granica)花甘在学院学生奖中获得铜牌的作品使用定制的生成对抗网络来创建花朵图像，并对其进行动画处理，以引发一场关于人工智能军备竞赛的令人焦虑的争论。

卢卡斯·安塞尔 (Lucas Ansel)，奥斯卡资格动画导演12英寸钢琴家是一部使用传统定格动画的欢乐小喜剧（在所有意义上），它认为定制人工智能作为创意工作流程中的一个步骤具有价值。然而，他的电影与竞争对手一起使用现成的生成式人工智能平台，这些平台不透明地抓取互联网，这让他感到不舒服。“我认为没有任何空间，”他说。“你并没有创造出单一、独特的艺术。”

虽然新一代奥斯卡竞争者自豪地使用人工智能，但其中存在细微差别如何他们使用人工智能。随着围绕该技术的行业对话的成熟，这种区别可能会变得越来越重要。透明度将使学院成员能够睁大眼睛投票。这感觉像是朝着正确方向迈出的一步，尽管有些人可能对生成人工智能电影的资格感到震惊。