贾斯汀·鲁宾/亚马逊米高梅影业

在大多数情况下，一月中旬宣布任何电影为一年中最糟糕的电影还为时过早……但是，男孩，“慈悲”是否给了大学尝试。很难准确地指出一切是从哪里开始偏离轨道的。这并不一定是因为有太多的选择（尽管确实有），但主要是因为令人惊讶地意识到没有真正的低点可言。这么说吧：如果你的各种令人失望的大片就像一张心电图，偶尔布满了高峰，而山谷却显得更加突出，那么这项灾难性的任务从开始到结束基本上感觉就像是一条完全平坦的线。那种沉沦的感觉早在开场时就开始了，伴随着一声巨响，一个敷衍的阐述垃圾场，列出了这个沉闷而缺乏灵感的科幻反乌托邦的世界建设细节，直到奇怪的惰性最后镜头给这一切带来了仁慈的结局，这种感觉才停止。

老实说，我之所以没有在这里加入一些值得抱怨的双关语，比如，我不知道，“这部电影唯一应得的正义就是安乐死”，是因为我对我的观众的尊重比《慈悲》对自己的尊重要多得多。

好吧，那不是完全公平。很容易将其视为半成形的 Grok 或 ChatGPT 提示符的幻觉，但将矛头指向一个责任方就太容易了。对于一部关于人类让人工智能为最严重的罪犯充当“法官、陪审团和刽子手”的电影来说，一个半连贯的信息至少成功地从废墟中升起：真正需要一个村庄才能打破一个无法修复的系统。导演蒂穆尔·贝克曼贝托夫（《通缉令》、《亚伯拉罕·林肯：吸血鬼猎人》，而且，令人难以置信的是，Ice Cube 的《世界大战》制片人）和作家马可·范贝尔将不可避免地承担最大的责任，但这几乎就像假装世界上的一切问题都只是美国总统和副总统一时兴起造成的。它们是否会让我们的集体生活变得更加糟糕？无疑。但是，如果没有一致的、大规模的努力，在每个环节都忽视或无视常识，他们能走到这一步吗？没有！

这是我们最终得到这样一部电影的唯一方式：幽闭恐惧症足以被误认为是一部隔离时期的 COVID-19 电影，平淡得足以对人工智能进行尖刻的“评论”，而虐待狂足以在这部对节奏良好的电影的侮辱中用屏幕上的运行计时器来折磨观众。至少它有体面地让我们看到这一切的到来一天结束时，任何观看此视频的人都会对明星克里斯·帕拉特 (Chris Pratt) 产生过多的共鸣——他被绑在椅子上，倒计时直到一切结束。

贾斯汀·鲁宾/亚马逊米高梅影业

从其基本设置中理解“Mercy”的主要节拍并不是特别复杂（请让我们从技术兄弟那里收回这个词的真正含义）。在不久的将来，一种新的司法程序形式将以“仁慈计划”的形式占据主导地位。人工智能法官主持对被指控犯有死刑罪的人的每场闹剧审判，并采用“有罪直至证明无罪”的方式，迫使每个被指控的罪犯在 90 分钟内提供足够的证据证明自己无罪，以将“有罪概率”降低几个百分点……否则将面临即决处决。在令人痛苦的转折中，这个体系的最大拥护者之一发现自己受到了它的摆布（明白吗？），当被指控杀害自己的妻子时（安娜贝拉·沃利斯，肩负着一个以前所未有的方式重新定义“吃力不讨好”的角色）。但朋友们，不要害怕，因为克里斯·帕拉特 (Chris Pratt) 饰演的洛杉矶警察局警官克里斯·雷文 (Chris Raven)——是的，这是他的真名——就在这个案子上。

从本质上讲，这表面上是一部关于现代最紧迫问题的科幻惊悚片：人工智能。然而，它的实际情况与这种类型的初衷完全相反。《机械战警》或《少数派报告》有能力让系统承担责任和尽管《天使》的创意愿景是讲述一个有趣的故事，但它却大胆地做到了这两点。这部电影并没有为科幻场景增添任何有价值的东西，而是解决了一个普通的谋杀谜团，常常忘记将“科学”融入“科幻小说”中。（对于那些想知道未来会是什么样子的人来说，这显然仅限于驾驶只能被描述为空中割草机的警察。）这位导演将“银幕生活”视为电影的下一步，他在这里的随意做法只会让你相信“搜索”和“失踪”完全是侥幸。如果这是一个关于技术失控的警示故事，那么请准备好接受一系列折衷措施，让“头号玩家”和大胆的“呃，我想我们可以每周关掉手机两次”的结论感到羞愧。

《慈悲》中几乎没有什么经得起推敲的，无论是叙事上（不要太在意剧本是如何把自己扭曲成椒盐卷饼，以坚持其屏幕生活的噱头，但仍然直观地描绘了情节所需的几个事件），逻辑上（你会认为一个被指控谋杀的警察调查自己被指控的罪行会构成利益冲突，但你错了），或主题上（我没有骗你，克里斯·雷文在某个时刻推卸了责任）郑重宣布，“人类或人工智能，我们都会犯错误”）。

亚马逊米高梅影城

如果有人希望至少参与《仁慈》的一些人才能够毫发无伤地离开这场火车残骸，那么让我现在就打消你的这种想法。尽管在《公园与游憩》、《银河护卫队》三部曲中，甚至在《乐高大电影》等电影中担任配音角色，克里斯·帕拉特都有潜力成为我们更有趣的男主角之一，但克里斯·帕拉特却像《侏罗纪世界》、《终端名单》或《明日战争》一样，回归到平淡的动作英雄模式。诚然，即使是我们最伟大的演员也无法做很多事情剧本要求他们坐在椅子上几乎整个 100 分钟的运行时间都是这样，但这里缺乏承诺或精力，这尤其令人恼火。当我们看到克里斯·雷文（不，我不是在开玩笑，这是他的真名）在镣铐中慢慢地从醉酒的睡梦中醒来时，这对于普拉特接下来的平静“表演”来说是再贴切的比喻了。更糟糕的是，这也感染了伟大的丽贝卡·弗格森。她在这部影片中的整体功能仅限于从腹部向上拍摄的完全静态的外观，并被迫扮演一个没有真正个性的数字机器人，她在这部电影中的整体功能相当于向普拉特滔滔不绝地发出指令，用语言表达时钟上滴答作响的分钟（无论如何，这几乎在任何时候都可见），并无意中提供一些舒缓的 ASMR。

不幸的是，最后一点是非常需要的，因为所展示的电影制作实际上可能会让你感到恶心——甚至不是因为（坦率地说令人困惑的）决定以 3D 格式发行这部电影。由于大部分动作都在计算机屏幕和虚拟现实娱乐中展开，摄像机不遵循取景、遮挡或编辑的基本规则。相反，它像 TikTok 过滤器一样漫无目的地从一条信息漂浮到下一条信息，突然切换到各种场景，过渡范围从不和谐到令人费解。唯一更分散注意力的是反复使用听起来像是苍白模仿的主要音乐主题《湮灭》配乐中令人难忘的线索— 可悲的是，即使是作曲家拉明·贾瓦迪 (Ramin Djawadi) 在这里似乎也格格不入。

《慈悲》是一种让人眼睛酸痛的景象，对于那些期望最低的人来说也是一次痛苦的经历，而且似乎注定会成为今年的渣滓。但最糟糕的是，这感觉就像是对一个我不想进入的世界的惊人一瞥——在这个世界里，我们的娱乐与其说是由人工智能创造的，不如说是专门为那些不再关心看到差异的人量身定制的。从好的方面来说，2026 年不会比这更糟糕了……对吗？

/电影评分：3分（满分10分）

《天使》将于 2026 年 1 月 23 日在影院上映。