Banijay的史蒂夫·马修斯拥有独一无二的电视工作，创立了一个训练营，认为“商业性很强没什么可羞耻的”，并且接受了人工智能的挑战

_SUPERINDIE班丽佳娱乐_总部位于法国的国际的内容生产和发行巨头，在23个地区拥有超过130家制作公司，其原创节目目录包括超过185,000小时的节目，其中包括诸如热门作品等幸存者, 黑镜, 玛丽安托瓦内特, 皮克盲僧（注意：“Peaky Blinders”通常被译为“皮克乐队”或“锋景帮”，此处直译仅供参考）原文如果不需要特定翻译则为：Peaky Blinders,  _MasterChef_(masterchef，通常译为《顶级厨师》或《名厨大赛》)，和大哥它有一个与其他不同的高管职位。

2023年初，公司聘请了HBO欧洲的老将Steve Matthews作为其中央编剧部门的补充。此前都柏林Octagon Films公司的执行官（爱/恨)并在Showtime的三个季节的节目中担任顾问和制作人博伽索尔家族，由Jeremy Irons主演，此后担任内容合作伙伴执行官在Banijay他负责参与制作开发过程，支持在北欧、西班牙及更广泛地区推动联合制作机会，并且主要通过戏剧等领域构建和发展公司的项目渠道和创意合作。

Matthews将会发表演讲MIPTV与MIPCOM通常指的是两个法国戛纳举办的国际媒体展会，但由于提供的词汇"MIPCOM"是专有名词且没有具体上下文说明需翻译的内容，因此直接提供其常用的中文称谓："MIPTV和MIPCOM"(如果要特别指明"MIPCOM"本身的话)，但仅回答"MIPCOM"则可能不完全准确。考虑到要求只输出确切翻译或原文，此处保持原样： MIPCOM2024年周二在一场名为“戏剧合拍早餐”的活动中以及题为“探索复杂格局——明日新鲜原创之声的机会何在？”的小组讨论中。Banijay将在市场销售的新节目中包括对标志性英国侦探剧进行现代重塑的作品。博热拉克，根据罗伯特·班克斯·斯图尔特创作的原作系列，由达米安·摩尔尼主演分裂), Brassic)来自Banijay旗下Blacklight TV公司，锻造工坊‘s 的翻译是“的”我们再试一次（暂定名），一部探索黑人底层青少年生活的喜剧剧情片，《新西兰屏幕时间》的一个值得终结生命的地方关于一名侦探面对一系列引人入胜的当地凶杀案的故事。意外成名，描述意大利流行乐队883崛起的，《格罗宁根》和Sky工作室推出的惊悚系列剧Elixir，围绕一起医药丑闻展开，由Banijay Benelux旗下的Topkapi Films和其他制作公司出品。

不要把Matthews当作Banijay的剧本医生！在他的角色中，他从开发阶段就开始为创意人员提供帮助。鉴于此以及制作剧集需要时间的事实，Matthews与Banijay Entertainment标签合作的作品还未公布。然而，他已经与Banijay各部门在多个项目上进行了合作。HBO欧洲频道包括与Rubicon合作的挪威科幻推理系列节目原文：Beforeigners，带有西班牙的Pokeepsie的幻想恐怖元素30枚硬币与瑞典的Filmlance公司合作熊镇.

他的新角色其实就是与六十多个剧本标签合作并提供帮助。 从新兴的崛起品牌到获奖的老将，以及Banijay旗下那些希望为他们认为有潜力跨越本土边界的项目增添一些额外魔力的创意人士。

“许多以类似伞状结构运作、旗下有不同的公司的企业似乎在集团内部的凝聚力上有所不同，”马修斯解释道。THR在MIPCOM之前。“核心想法是，与市场上存在的大量品牌相比，Banijay Central的实际人员相对较少。所以从来就没有开发部主管这样的职位。”

相反，标签和横幅公司被信任来制作节目。“这都是为了他们。既然已经被收购或建立，并且成为Banijay集团的一部分，显然存在商业关系。但接下来的问题是：我们还能在那之上添加些什么来提供给制作公司？我的比喻是这样的：我们乘坐着一架小直升机向前飞行。打开门向下看去说：“嗨，在那里怎么样？你们需要从我们的剧本基金中多一点资金用于联合制作，或者那些没有预算的权利吗？你们需要帮助获得这本书的版权吗？你们需要帮助获取来自其他国家节目的模式权吗？你们需要史蒂夫在编剧室几天的支持来支持你们的发展吗？如果没有的话也没关系，我们关上门去下一个横幅公司，因为这样的横幅公司有很多。”所以这关乎于我们在中心能提供什么样的额外支持和福利。

马修斯解释他能提供的支持：“我想我能提供的，作为一个从退休金领取时代走过来的老资格剧本执行人，特别是在90年代成长起来的，在理论上有许多编写剧本的经验，尤其是在过去的八年里在HBO欧洲工作的经历，特别是非英语语言市场。”

但Banijay认为他在面向全球观众的节目中最有帮助。“在一个德国情景喜剧第三季这样的小项目上，我真的帮不上什么忙，但在公司有雄心壮志的地方——现在他们必须要有这种野心才能处于顶尖位置——我可以提供帮助。”该高管解释说。“这关乎‘全球化地方化’、本土和国际之间的辩论。我认为我相当擅长于帮助一个项目在其扎根的本地土壤与超越这个地域之间找到空间。因此，我可以确保法国节目真正具有法式特色，德国节目真正具有德式风格，但同时以一种方式管理它们，使它们在国际市场上拥有最好的机会。”

当然，这必须以一种有机且聪明的方式发生。“我还记得《欧元布丁》，那是一部德国警察在奥地利或类似的地方追捕一个法国坏人，并有一个意大利助手的剧集，结果一团糟。”马修斯回忆道。“我真心相信高管和观众已经太成熟了，这种事情不会再发生了。但是如果你做得好，那种法式、波兰式或瑞典式的节目特质，在国际市场上是一种优势而非劣势。所以你永远不会试图让某个节目显得不那么具有瑞典特色。”

他的重点更多地放在叙事形式和结构，以及“类型引擎”上，他解释说。“这部剧可能非常瑞典风格，但你需要在剧情的连贯性和类型的刺激感上下功夫。”

马修斯自信地认为，他知道创意人员需要多少输入和指导，同时不会越界。正如他所建议的：“这来自于多年来了解我和作家之间的界限。”“你们负责角色设定和本地元素，但我可以帮助你们将其打造成一部惊悚片。我可以帮助你们将其打造为一场恐怖秀。所以不要试图减少作品的地方特色，而是尝试以一种能够让人们感兴趣的方式塑造它，在叙事结构上做到这一点是可以识别的。”

在Banijay的MIPCOM片单中包括了贝日拉克“我们刚刚经历了一波以作者风格为主的剧集的热潮。我认为现在是一个对那些想做侦探系列或其他类似项目公司的有利时期，”马修斯分享道。“我有一个重要的信条：不要害怕类型。类型并不反对艺术。翻拍并不可耻。而高度商业化也不可耻。”

这可能在人们对自己所处的世界感到沮丧并避开新闻的时候尤为重要。“有时候，在经济衰退或艰难时期会出现的一种误解是：‘新闻太糟糕了。我们必须制造很多非常轻浮的东西。’”马修斯争辩道。“但这并非事实，因为随着坏消息的增加，我们还看到了犯罪真实类节目的增长。所以人们仍然喜欢揭露死亡事件的内容。人们真正喜欢的是高质量的内容。这才是关键。”

他举了一个巴尼杰集团以外的例子。“这不是我们的节目，但缓慢的马匹这只是一个制作精良的节目，有着惊人的转折。你可以完全把它当作一部间谍剧来欣赏，但它同时也为你呈现了所有这些其他层次的内容。

他是如何想到举办Banijay Bootcamp这个想法的，以及它能多快启动？“Banijay的一个优点是，在很多方面感觉并不像一个传统的大公司。我本人也比较不拘泥于传统的做事方式，”马修斯说。“今天发了件衬衫，但这不是每天都有的事。这家公司非常支持各种创意和倡议，这也是我想做的事情。所以我只是提出了一项建议。”

这个想法是他曾在中点研究所的工作基础上产生的，这是一个与布拉格大学有关的学术组织，他创立该机构时曾说“当时我们在为HBO寻找人才。”

所以他与Midpoint团队组织了Boot Camp。“许多由作家和制作人组成的团队带着一个想法进来，并在一段时间内发展这个想法，”Matthews解释了Midpoint的过程。“经过四天的工作坊后，回去写初稿，回来后再进行剧本工作坊。”

Banijay对这个想法的关键调整是选择来自公司不同国家和制作标签的创意人员。“所以我们告诉所有人：‘如果你感兴趣，请与你们的一位开发执行官和一位编剧一起提交一个方案，’”马修斯回忆道。在五个或六个想法上工作可以确保创意和技能的交流、协作、反馈、持续教育以及可能未来联合制作的新联系。“如果这些项目中有任何一个进入开发阶段并得以实现，那将是一个巨大的成功，”他补充说。“但你总是要管理期望值。当然，我希望这种情况会发生，而且有很大的机会能够实现这一点，但这并不是重点所在。真正的重点在于支持技能的发展。希望我们能让这个想法变得更好，并给它一个成功的销售机会。”

然而，Boot Camp 并不适用于明显具有商业性质的项目。“非常重要的是，我们不要接受那些本来就会被制作的想法，”马修斯解释道。“必须要有一定的风险。否则就没有意义了。”

Boot Camp 在行业后电视黄金时代的位置是什么？马修斯认为：“繁荣的一个影响是人才变得非常自信，这很好，同时也拥有了很大的权力。”“作为一位老派的开发执行官，我的工作就是以有意义的方式与人才互动。我认为这里有一代人缺乏创建具有强大能力的开发执行官的技能，这些开发执行官能够真正处理好才华横溢的人才。因此，我想也许我可以支持整个集团中新兴开发执行官的职业发展。”

在流媒体高峰支出结束后，许多玩家都在寻找合拍机会，Boot Camp 或许也能在这方面提供帮助。“Banijay 通过众多小公司建立了一个庞大的体系，并一直努力让这些小团队尽可能保持自身的独立身份。但这也带来了复杂性，”马修斯解释道。“因此，在集团内部持续介绍新事物非常重要。所以我们说：‘这些人正在寻找悬疑片。’我们现在显然进入了合拍的时代。所以，引荐人、支持开发、执行技能以及希望扶持本地新兴编剧等工作是关键。”

马修斯也着眼于技术的未来，两次在被称为“史蒂夫对阵机器”的活动中挑战人工智能软件。“大约一年或一年半前，每个人开始谈论这个话题。我们现在仍在讨论。”他说，“但这对作家和编剧室意味着什么？”

为了探索这些问题，马修斯在哥德堡电影节上与一家瑞典AI公司的支持作家的程序进行了对决。“我在台上被给了一个五行的想法，我必须说我将如何与这位作者交谈。”马修斯回忆道，“然后我们把这个想法交给AI并问了它一堆问题。”

AI被宣布为胜利者。“这并不是真正的失败。我认为那实际上是一个平局，”高管辩解道。“我们问了它一些问题，并要求它为我们提供关于这个或那个的10个想法。然后他们问我什么时候会发现这有帮助？我说：当一个作家陷入困境时。”

马修斯的最大感悟是：“我一开始像所有人一样对它感到害怕，因为每个人都害怕技术。但现在我觉得它只是一种工具而已。我们也不用像面对打字机或文字处理软件那样害怕。”

他说：“人工智能更有可能达到意识，成为天网【来自电影中的术语】终结者] 并在它能写出一集好的剧本之前很久就奴役人类种族长期统治继承权这根本不会做到那种程度。但是参与一个生成100个想法的会议，我对此完全没有问题。

他的第二次与人工智能的较量是在萨拉热窝电影节上进行的，这次有所不同。“我旁边坐着一位作家，给了我两个五行的故事梗概，其中一个是由计算机写的，另一个则是坐在你旁边的这个年轻人写的。‘你能猜出哪个是机器写的吗？’”马修斯解释道。我成功地做出了正确的判断，所以我赢了那一轮。但这大部分只是一场趣味游戏，我也确实因此而不再那么害怕它了。我现在能够看到人工智能作为一种工具的价值。